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摘要：在欧洲地区发展盛行的吉他和中国民族乐器琵琶，他们之间似乎没有任何关系却有着相似的外形架构、相似的技法，它们之间是否有着相同的祖先或是有着一定的血缘关系。为此，本文将从它们的发展历史进行推断、探索、证实它们之间的远亲关系，为今后两种乐器在演奏技巧上提供借鉴。关键词：琵琶；吉他；远亲关系
琵琶是我国民族乐器音乐表现手法极为丰富的器乐之一，流传有两千多年的历史，是一种有着复杂的演奏技巧和丰富的表现力，极具民族色彩的音响效果，这使琵琶成为我国民族乐器中的魂宝。吉他则是流行于欧洲的一种弹拨乐器。两者发展于不同地区却有着许多相似的地方，如演奏技法、外形结构等。本文将从它们的发展历史进行推断、探索证实他们之间的远亲关系。
一、琵琶和吉他有共同的发展历史
考古学家在肯达拉的石雕上发现了公元前1世纪到2世纪的两种鲁特琴。第一种和欧洲的鲁特琴及中国的琵琶外形相似，即所谓的梨型（PEAR SHAPT）乐器；第二种鲁特琴的响胴中央变细，与现代吉他极为相象，唯一不同之处就是它的响胴与棹柄的区分不明显。石雕上的鲁特琴，没有使用匹克，而是用右手指直接拨弦。
琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直项琵琶在我国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”，是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。对于曲项琵琶的来源《隋书•音乐志》：“今曲项琵琶，竖头箜篌之徒，并出自西域，非华夏旧器”。 可见曲项琵琶并不是源于我国，根据有关史料分析，南北朝时（约公元四世纪），通过丝绸之路与西域进行文化交流，有一种梨形音箱、曲颈、四柱（今谓相或品）、四弦，用拨子演奏的弹弦乐器由印度、波斯（今伊朗）通过西域地区传入北方，因其头部向后弯曲，为区别于当时流传的直颈圆形的秦琵琶，故名曲项琵琶又因其经过龟兹传来，又称龟兹琵琶、胡琵琶或胡琴，宋代以后迳称琵琶。但是据《通典》记载“曲项……本出自胡中，俗传是汉制”也就是说曲项琵琶在汉代就已经出现了，这样我们必须把视线投向丝绸之路之间的西域。在西域文化史上，一二世纪位于巴基斯坦西北部的犍陀罗已经出现了一种类似中国四弦琵琶的梨形鲁特琴，这种鲁特型乐器梨形曲项（形状）、横抱（弹奏方法），琴弦的尾部有挂弦的缚弦，因此推断这种鲁特琴与我国新疆地区的四弦曲项琵琶十分相似。可见我国的曲项琵琶与巴基斯坦的鲁特琴有着直接的关系。
吉他流行于欧洲，学者们在西尔库罗多的古屋里发现比肯达拉的鲁特琴更象欧洲吉他的鲁特琴被描绘在巴基斯坦的一块叫米兰的石墙上，经鉴定完成于公元3世纪，这块壁画很明显地受到肯达拉艺术的影响，因此，我们可以确定，从1世纪到3世纪，通过文化交流从肯达拉到巴基斯坦地区（琵琶也曾在这个时期出现通过丝绸之路文化交流流传到中国），已经开始使用吉他型的鲁特琴了，而它们所产生的年代，正暗示了这种吉他型的鲁特琴是从肯达拉传入欧洲米兰的。这些鲁特琴都比前面所提到的埃及鲁特琴更接近于吉他。因此，我们可以推定，如果欧洲的吉他和鲁特琴同样是从阿拉伯人的手中传入欧洲的话，那么这种吉他的原型乐器应归属于埃及的鲁特琴。因此，我们又可以推定它是经过印度到波斯一带的地域而传入欧洲的。由此可见琵琶与吉他都是通过与西域的文化交流而分别传入中国和欧洲的。
二、琵琶和吉他既有相同的演奏技法
《彝族舞曲》是我国著名柳琴、琵琶演奏家、作曲家王惠然1960年写的琵琶曲。曲中以抒情优美的旋律，粗犷强烈的节奏，描绘了彝家同寨迷人的夜色和人们欢乐舞蹈的场面。1987年中国古典吉他大师殷飙将《彝族舞曲》编配为古典吉他曲目。通过对琵琶及吉他两种乐器弹奏《彝族舞曲》分析比较，发现两种乐器演奏出来的效果极为相似。如：乐曲第一段是散板式的引子，缓慢的旋律进行，衬音和装饰音的运用，形象地描绘出恬静而迷人的夜色，在La（6）固定音长音的背景上都运用了琵琶技法中的“轮指”来表现幽静而朦胧的夜景以及隐隐约约的笛声。第三段和第四段音乐节奏欢快，刚劲有力，它描绘了彝族青年粗犷、热情爽朗的形象和健美膘悍的舞姿。在技法上都运用琵琶的“扫弦”和“轮指”的技巧，刻画了小伙子们跳舞的阳刚勇猛气质，使舞蹈场面更为热烈，曲中还应用了泛音、滑音等技巧。1989年8月，殷飚应邀参加了由比利时皇家音乐学院主办的夏令营独奏音乐会，又演奏一首著名的琵琶曲改编的《十面埋伏》，受到热烈的欢迎。吉他是流行于西方的乐器，却能演奏中国古典琵琶作品，且能将琵琶原曲的效果体现出如此完美，同时还能将琵琶的技法应用其中。在琵琶演奏技法的抱琴方法中曾与吉他一样都是保持法。据论文《琵琶抱持法分段析》中的40个图例分析琵琶演奏法可知，在北魏、隋唐诸代音箱呈梨形、四弦、无品的琵琶、五弦琵琶都是横抱于怀用拨子弹奏（而吉他就是横抱用拨子弹奏的），由于横抱琵琶弹奏时琴的重心都是由左手支撑，这样左手必须把注意力来支撑琴体，就不可能在琴体上上下移动，无暇顾及音域的扩大，这样音域就小了。后来竖抱琵琶的演奏方法使琵琶的重心落在腿上是左手解放出来，可以在琴体把位上上下移动，使得琵琶的音域得以扩大。而吉他到现在为止还是横抱用拨子弹奏。吉他为什么不改变演奏方法是因为吉他的琴体轻巧且琴颈长而小，演奏着的左手在琴颈移动就较为方便、容易。而且现代的吉他都会有一条琴带背在肩上使重心落在琴上，左手也就可以解放了。由此可见，吉他和琵琶在某些技法上是可以通用的，在历史的某个时期两者的弹奏方法是一样。只是随着历史的发展，两种乐器在不断地改变演奏技法。
三、吉他和琵琶的外形结构非常相似
从琵琶和吉他结构来看，尽管他们的形状不完全相同，但我们也可以看出他们具有一些相似的结构，如：琵琶是由“头”与“身”构成，头部包括弦槽、弦轴、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。琵琶的身部，上端又称“颈”部，即“相位”之处，颈的上端叠出部称“枕”中与中下部是“品位”，相与品古代都称作“柱”，是一种音位装置。身部的中下部分呈上狭下阔，底呈半圆，中空，即音箱；品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内，在覆手中央处的面板上，开有一个小孔，称作“纳音”或“出音孔”。身部背面，称作“琵琶背”，背的上端与头相接，背的中下部与面板相粘接， 腹内另有二条横档和几个音柱，安置在一定的部位处。而吉他也是由“头”和“颈”“身”构成。琴头包括琴钮、琴枕。琴身包括品丝、指板、品位点、音孔、琴箱（音箱）、琴码、琴桥等构成如。由此可见，他们都有琴头、音箱、品位等部位。从他们结构的功能作用来看，一些名称不同但是功能却相同的，如：琵琶的琴轴和吉他的琴钮都有着调弦功能；琵琶的覆手和吉他的琴码都是用于系弦。品位都是用于定音高，每两个品位之间形成伴音的关系。由此可见，从外表来看它们之间也存在着一些共同属性。
从以上分析可以看出，琵琶与吉他之间有着一定的血缘关系，后各自通过文化交流而传入不同的地区，因此下一步我们可以针对吉他和琵琶的演奏技巧进行研究，创造出新的演奏技巧，甚至可以综合两种乐器的优点发明出新的乐器。
参考文献：
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[3]张文亮.《吉他的历史（一）》.《音乐》2004年第8期
[4]何飞.《古典吉他探源》.《音乐世界》1997.9.17试论当前美国战略重心调整对我国国家安全的影响 试论述如何理解为集体主义道德建设的原则 试论实践是检验真理的唯一标准论文 试论高校开展军事理论课程的意义 试论儒家和思想对现代文明融合的借鉴价值 试论述公共行政的作用 试论述宪法的基本原则 试论述心肺复苏技术 试论述如何理解理想信念是精神之钙小提琴 古筝和琵琶哪个有气质